【皇家娱乐】多角度浅析逆时营救

总的来说在国产影片的大氛围中算是一部还不错的影片,我先来夸一下这部影片的故事大纲,和本时空的杨幂,逆时营救这部电影

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好了,扬完了,下面开始抑。

最后想说,《逆时营救》让我感受到了华语国产电影想做好科幻片的诚意,科幻电影并不是外国的专利,展现成长的《逆时营救》也能让我看的酣畅淋漓。

逆时营救这部电影,在发布片花之际就进入了我的视线,预告出来的效果以及对应的宣传有让我产生想去电影院一看究竟的冲动,当然最不可否认的,是因为杨幂。

1.国内应该是首次尝试这种穿越题材的影片,整个电影的节奏比较紧凑,在紧张地推进故事中穿插一些轻松地笑料,让整部影片不显得那么沉闷,剧情的快速推动也让影片尿点不多,铺垫手法不错,画面叙事比较流畅,演员表演大部分时间在线,但是金士杰中间有段表演确实让人出戏。
2.这种类型的影片多多少少存在一些逻辑硬伤,比如最大的一个,杨幂在第一次穿越回一小时之前并知道这次穿越也无法拯救豆豆后完全可以在这个时候告诉在一小时前的杨幂穿越回再早一小时,这样的话时间线完全到了绑架豆豆之前。一群科学家不会想不到这样的问题吧,所以我认为导演缺少一个解释这种行动的行为。
3.杨幂在本片中的表演刷新我对她演技的认知了,三面性格的设定她也可以表现的很有张力,每一次穿越着重加深的黑化程度也很有层次的表现了出来,可以说为本片加分不少。霍建华少有的饰演反派人物,表现的也很不错,让人有紧张地感觉。
4.影片中没有爱情这条线,只有亲情和事业,剧情的发展是根据这两条线的展开来推动的,
显得不那么生硬。
总的来说在国产影片的大氛围中算是一部还不错的影片。

《逆时营救》是一部科幻外衣下的动作片,它并没有晦涩难懂的科学概念,观众只需要记住这两个设定就可以了:一、片中人物可以通过一个仪器回到1小时50分钟的过去,但他所穿越回去的过去是另一个平行时空,也就是说,你穿越回去是可以看到那个时空的自己的,这就是影片里会出现3个杨幂的原因;二、实验并不完善,粒子重构的自己存在生理缺陷,性格会发生变异(主要就是变得暴躁凶狠),并且不能存活太久。

作为国产科幻片的全新尝试,《逆时营救》令人惊喜的还有逻辑的完善和情节的紧凑,大部分的细节也都还算到位,作为华语国产科幻片值得鼓励的。

    交代完我看到的大致剧情后,接下来我想从个人观感的立场上谈谈几点问题。

三个夏天,演好了杨幂就能被认同,演不好,则把演技上的单薄更突显了出来。夏天本尊文弱,第二个聪明伶俐、第三个凶狠歹毒,第二个和第三个杨幂演得还可以,实际上她们都更好演一些,配些坚定甚至恶狠狠的表情,然后再加上一些胜券在握的自信就可以了。反而占了很大部分的本尊演得真是虚弱无力,柔弱可以,但不可以无力,杨幂的表演太拘束,她的身上,我看不到一个儿子被绑架甚至被当面杀死时应该有的拼命抵抗、声嘶力竭、心急如焚、悲恸无助和瞋目切齿。

对啊就这样抓住就好了。

以下涉及剧透,还未观影的朋友们可跳过。

这些设定就是支撑起整个故事的基础,而影片在豆豆被绑架之前的部分都是在介绍这些设定。但功能性介绍和叙事并没有很好的融合,使影片前端部分显得非常不连贯,叙事很碎。

《逆时营救》的剧情并不难理解,整体故事建立在:粒子虫洞、平行时空、逆转时间等元素上,简单来说就是:为了救孩子的单亲母亲夏天,两次逆转时间,回到1小时50分钟前的时空。在干脆简单的106分钟观影时长内,有一套新型IPT粒子研究理论,一个为了拯救妻子孩子想回到空难前,抢夺数据模块的反派,一个贯穿始末的悬念,以及同一时空中,三个经历各不相同的杨幂。

    第四点是我想强调的,演员与人物。
    曾戏谑地说,这部电影有三个女主角,女一二三均是杨幂。夏天在故事中是绝对的主角,所有情节点与推动点都是围绕夏天的动机与行动展开的。对于三个夏天,杨幂的完成度很高,但还是很难用“演技炸裂”来形容,甚至在我认为,夏天对她来说,并不能算挑战,因为杨幂需要展现的是每个人物既定的性格,比如第一个夏天的柔弱,第二个夏天的机智以及第三个夏天的冷漠,而不是性格的转变成过程。但不可否认的是,每一个夏天都经历了一次逆时营救,而这个营救过程,杨幂做得很到位。第一个夏天经历了孩子的死亡与基地的爆炸,于是穿越回去的第二个夏天变得机智冷静,因为她经历过一次了,她知道应该如何避开错误采取行动。第三个夏天经历了两次孩子的死亡,因绝望而暴躁冷血,用偏激极端的方式再次逆时营救。三个角色是同一个人,但因为屡次的打击和故事中所说的基因突变,而有很明显的层次差别,杨幂需要去完成的就是体现出三个自己的差异,在各自的范围里表现各自的性格特征。
    三个夏天的人物设定,本身就给了杨幂很大的表演空间,可是虽说是表演空间大,但其实演员真正能够发挥的自由度很小。三个夏天各自有各自的特色,并且因为穿越这一直接的行为,瞬间完成了角色之间的转换,而缺少了推进的过程。虽然每一段故事都是人物的经历,但这个核心转变点并没有表现出来,而是需要观众去自行解释的。三个夏天的存在,增加了故事的可看性,但同时也分解了夏天这一人物本身的张力,体现的是宣传所称的:“三面夏天”,而不是一个完整的夏天。但这是故事结构所致,演员在自己部分的展现还是很完整的,这一点给杨幂好评。但杨幂的台词仍然有很大的进步空间,整部影片里台词最好的,竟然是豆豆张艺瀚。小孩儿入戏很快,并且在哭腔时候的表现很棒,台词很出彩。金士杰老师在本片中的表现有点出乎我的意料,意外的不入戏,霍建华和刘畅是他们自己的正常水平。
    
    虽然前面细数了那么多影片的不足之处,但不能否认的是,《逆时营救》仍然是国产电影在科幻题材上的一次有利的尝试。故事情节以及人物设定存在漏洞与不合理性,但从大方面来看,影片本身的完成度很高,科技元素的应用与可视化的体现还不错,只是故事这一本质内核还有提升空间。

其实配乐只是这部电影煽情弊病的冰山一角。整部影片都是在极煽情之能事。《逆时营救》它意在用一个感人母爱的故事来赢得观众,所以剧本在夏天和豆豆的母子感情上用了很多笔墨,然而,至少对我来说,这种策略没有奏效。一是因为剧本煽情生硬刻意,一是因为杨幂的演技。

电影针对这个问题给了我们一个很好的答案,开篇夏天问所长:“如果实验成功最想回到什么时候”而最后夏天回答豆豆:“想要支配时间,就这样抓住就好啦!”

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剧本的薄弱在演员们拙劣的表演下更是暴露无疑!说得更明白一些,剧本在人物塑造上的苍白肤浅加剧了这些差等演员的尴尬,而僵硬的演技更是将这些没有血肉的角色尴尬到了极致。

当然这个问题是碍于电影时长和整体的限制,无法贪心的放入再多的信息量,目前看来,也是瑕不掩瑜了。

    影片从故事上而言,的确具有很强的可看性,第一个夏天经历了孩子被绑架、同事被杀害、冒险取到数据后却仍然换来孩子被杀害、实验基地爆炸的结果。绝望的妈妈选择以自身为样本穿越回去,回到一小时五十分钟之前,带着第一个夏天的记忆来到第二个平行世界,与第一个夏天共存。由于记忆的存在,她可以预先将错误避免,并因预知结果而将主动权掌握在自己手中,只盗取空白数据模块并威胁崔琥,救回儿子后进行绝命逃亡,然而事实却是再一次亲眼看到儿子中枪身亡。短时间内见证儿子的两次死亡,母亲夏天一定是崩溃的,于是在第三次穿越时,夏天变得异常冷静异常疯狂。最终,三个夏天联手,最终救回儿子并杀掉崔琥,换来圆满结局。结局之前,三个夏天的对手戏有惊喜到我,三个夏天只能有一个存在,于是必然要有两个夏天死去,在这个过程中,三个性格不同但却又是同一个人的夏天的不同想法与反应,是我在观影前没有预料到的。夏天这一次次的穿越目的很明确,就是救儿子,而后来交代的崔琥变态取数据的原因,也是因为亲情。不仅如此,故事还让所长化身为邪恶方的棋子,其黑化动机,也是因为亲情。

我看电影也不少,第一次有一部电影让我这么反感配乐的。其实它就是像我上面所说的在履行它情绪渲染的职能,但是它煽情太过,用意太直白。听这种配乐就好像,你在电影院看一部悲情电影,其实剧情还没怎么样呢,你旁边有个情感丰富的观众却早在那捶胸顿足哭天抢地了。至于么?嗷一嗓子还吓你一跳。就是这种感觉。

开篇交代
IPT研究的背景,事先设置了一个能让观众快速有一个基础认知的世界观,在视觉特效和道具上极富未来感:透明IphoneN手机,摩天大厦高耸通天、弧状速达电梯、就连夏天和豆豆攀岩的山壁都是真实模拟的虚拟体验馆,这种近未来的设定不得不说十分炫酷了。

    杨幂一直是一个很有争议的存在,暂且不说她本人的争议性,作为“流量时代的精准捕手”以及“85后尴尬小花的领军人物”,杨幂拥有粉丝追崇的同时也背负着很多,一举一动都是焦点。我一直相信她不是没有演技的,她呈现出来作品的水准与她当时是否足够认真投入,有很大的关系。她很拼命没错,但很多时候,她并没有把力用在在演技的提升上。当时李少红导演的评价其实很一针见血,她容易程式化,也容易不走心,理所当然地用固有的方式去表演,而没有真正地深入人物,这是她最大的毛病。但同时杨幂有一个强项,那便是她很聪明,能给准确地捕捉到角色的本质特点,并放大自身与角色相同的特质,将人物同化,以杨幂的方式来演绎。每个角色都很适合她,换做别的任何人,可能都做不到她身上的那股劲儿。也许也正因为这一特质,要想拍一部大火的流量大女主戏,我第一时间想到的就是杨幂。
    
    好了扯远了,说回逆时营救这部电影。看完电影后,一时难以评价,影片没有达到预期,但也没有让我失望。

我从来不反对煽情,但煽情的东西总遭人诟病,我认为不是因为煽情本身不好,而是因为煽情是非常有难度的,需要技艺高超,还要献上一颗真心。为了感人而煽情,甚至说为了讨好观众而煽情,本身就是非常虚伪的。影片开始,几乎是处处提示夏天很爱豆豆,夏天工作很忙没有时间陪豆豆,我能明确地感受到剧本的意图,但却难以产生共鸣。

华语电影发展至今,科幻题材一直是一个缺口,这部片子在平行时空的老梗上,又多了些新意令人惊喜,不再是游戏存档或者策略闯关类型的循环穿越模式,而是从未来时空穿越到过去时空的三人重合。杨幂这个女主角的设计是最巧妙的地方,女主两次从平行空间,穿越回到了1小时50分钟前的现有空间,然后开始在现有空间再次继续推进时间。所以就导致两个从未来时空回来的杨幂,和本时空的杨幂。虽然是三个相同的人,却经历了不同事情,性格也有着极大的反差。而杨幂的表现显而易见是为电影增色的,多面人物的演绎十分成功,角色完成度也很高。

    总体来说,给杨幂打4星,给影片的国产科幻打4星,给影片本身打3星。
    乱七八糟胡说八道完了,夸赞就交给粉丝吧,吐槽居多,还是站在个人观感角度上,会有主观倾向。电影的确有很多漏洞,但不至于被狠刷一星。大众对杨幂的偏见一直存在,被踩被捧都不多我一个,但我愿多给一星,以示鼓励。

还有,你们为什么要让我戴个眼镜看一个2D影片?!!!

我们总是再说:想要回到过去,如果回到过去,我一定要…………

    第二点,故事。
    首先得承认,故事的可看性很强,会对接下来的情节保持期待,但这个力度还不够。
    一次次的穿越都是在建立上一次记忆保留的基础上的,每次穿越也都是因为孩子。穿越回去之后改变了上一个平行世界的发生轨迹,但每一次的关键推动点都在改变,缺少一个核心关键点,每一次的改变都很细碎。故事很简单,每一次穿越的目的就是为了救儿子,但每一次的拯救除了留有的之前的记忆之外,仿佛是一个存在多个自己的、在同一个地点同一个时空里发生的新故事。可以说这是每次穿越带来的改变,但其实也是故事之间的断片。解决了上一次的危机后又会有新的危机点产生,故事的推进与节奏做的还不错,但粘合性偏弱,并且很单薄,其可看元素是用故事中的动作堆叠起来的。
    另外我个人有一个疑问,在第一个夏天选择穿越之后,回到一个小时五十分钟之前,也就是说第二个夏天在崔琥给定的一个小时的时间之前还有五十分钟进行预先的安排,也就是她看到向东被害以及采取措施的那部分时间,然而还是失败了。第二个夏天因营救失败再次穿越,再回到一个小时五十分钟之前,产生了第三个夏天,而这一个小时五十分钟是从她第二次穿越开始计时的。而三个夏天的同时存在的时间,是从第一个夏天穿越开始后的推前一个小时五十分钟开始计算的,也就是说,第三个夏天出现的时间是第二个夏天的那一个小时五十分钟里面,换句话说,就是三个夏天共同存在的开始时间,便是从第二个夏天出现开始,而逆时营救本该体现的具体时间追逐以及时间线的长短,影片进行模糊处理了。

在“先扬”的部分我夸了这部电影的剧情大纲,注意是剧情大纲,不是剧情,虽然我认为使用同样的剧情套路没有问题,但重要的是如何填充细节,丰富剧情,这是你和别人区别的关键。而在细节填补上,这个剧本大到人物塑造,小到台词对话,真是粗糙的掉渣。

但片子缺陷在于对终极boss的心理活动和动因刻画稍显刻意和不足,所长和夏天的对立来的很是突然,由此看来,整部影片的结局讲述的方式就有点儿无力了,虽然很完整,却有点太快了。

    第三点,人物本身。
    故事的开头是研究所取得了成功,大家彼此庆祝,这一段可以说是全片最尬,每个人物仿佛都不在状态,都在尴尬地庆祝着。也许是因为国内影视对科研的探究很少,以至于无法抓住科研人员此刻应该的反应与表现,没有深刻的共鸣与理解。同时正因为影视中科技性的弱化,故事其实就是架空在科幻之中的亲情片。
    物理学家的身份只是夏天的职业,她的本职是妈妈,为了保护儿子,去被动地背叛研究所的工作。她是一个物理学家,但影片中与反派的对抗过程中,采取的是肉搏、飙车等打斗方式,将科幻演变成动作片,除了穿越这一大背景以及所涉及的工作环境与技术外,其余可以说是跟科技并无太大关联。也许这跟电影本身的动作定位有关,附加了科幻元素,但并不主导,如此展现,影片难免会显得生硬而尴尬,给自己贴了很多标签,但并不能达到这一预设。
    电影的每个人物都带有自身的情感冲动,所有行动都是围绕某一中心目的发散的,但在《逆时营救》中,所有人物有点扁平的片面化,目的性明确且单一,在感情范围里都有不同程度的缺失。

之后就是杨幂的两次穿越了。回到过去,同样的事情再次发生,必定涉及到如何重复与省略的问题,在这点上,影片做得还不错,重复的地方会使用不同角度来展现,也做到了恰如其分的省略,没有出现完全复制的尴尬。尤其第二次的穿越的衔接还使用了倒叙,设置了一个悬念,加快了叙事节奏,可以说是一个亮点。

故事开端将因果交代集中在了开头闪回,这个为了展现故事合理性的设定有好有坏。好处就在于,影片于开头预设整体世界逻辑的可行性,也铺垫了这个科技成果的不完善,有很多失败案列,这种讲述手法,很好的将观众代入影片去接受影片的逻辑。而坏处就在于,减弱了整体影片的悬疑感。

     电影是建立在现有科技的基础上的一种半架空,粒子重组、人工虫洞与平行时空的概念在科技领域具有先导性与争议性。然而电影其实是套着科幻的外套,讲述了一个母子亲情的故事,就像杨幂对夏天的定义是一个母亲,而不是一个物理科学家一样,物理科学家只是她的职业,并通过这个职业所掌握的科学技术,一次次穿越回去救孩子、爱孩子。

《逆时营救》可以说是夏天的独角戏,是需要杨幂来撑场的。而我在看电影的时候,就不自觉地不止一次地想,如果换个演员来演,我是不是能入戏好多。

单亲妈妈、工作繁忙、和儿子相依为命的设定,使得第二个第三个夏天在亲眼看到儿子两次死亡后,她的性情转变显得格外动情和真实,短短1小时50分钟内,经历二次孩子的死亡,杨幂通过自己的演绎把女主内心的成长展现的很到位。从一个人独自战斗到两个夏天妈妈一同战斗,最后到三个夏天为了爱做出的取舍,整体故事的动机都来源于爱,源于人性,亲情是铠甲也是软肋。

    第一点,主题。
    故事的主题很明确,主线副线全都是亲情,但致命的缺点也是因主题明确而显得浅显。
    影片很直接地告诉读者主题是什么,并且以一种直白的方式来体现,让角色自己在自己部分的结尾讲述出来,让崔琥和所长生命尽头以自叙的方式,简单直接地说出自己当时变坏的原因与苦衷,以此来解释自我并且小范围地释怀自我,让大家觉得他的坏也是出于无奈,有将观影群众低龄化的倾向。
    主题的深刻并不是一部影片最应该追求的,但主题需要具有一定的潜藏性,需要能够引发观众思考,而不是简单的铺叙。

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第一次夏天所经历的事情其实是省略了步骤的,比如把向东死的情节,放在了第二次夏天回去的时候,将悬疑点分开放置的处理手法非常高级。于此同时,也表明就算回到过去,第一个夏天还是存在的。从根本上引导观众认同三个夏天同框的设定,节奏虽快,但逻辑清晰。

这篇影评,我会采取先扬后抑的顺序来写。那么,我先来夸一下这部影片的故事大纲。这个故事的策划或者说创意还真是不错的。整个电影看下来,可以说,这个故事还挺完整,剧情还挺好看。就不要太苛刻的说外国早就拍过这样的剧情,本来太阳底下就没有新鲜的故事,使用同样的套路真的不是这部电影的槽点。而且国产影片终于开始填补科幻这个空白,我还是很愿意鼓励的。

第一个夏天遭遇车祸后,躺在地上看着蓝天,回想起以前和豆豆玩“彩虹战士穿越时空“的游戏,这个闪回场面的穿插,在激烈的打戏后,添加了动情的母子情感。再通过BGM的配合,逆行回火场的夏天妈妈,行为动机就显得极为正常。

配乐,你成功引起了我的注意!

本片最大的难点应该就是“三个夏天”的出现,但令人惊喜的是,通过前期故事设定的完美铺垫,从“愤怒的猴子”到“地下车库满身是血的外国人”到“夏天的性格变化”,细节的设定使得线索一步步理清,夏天这个人物形象设定的逻辑线十分完整,人物行为也来的很顺理成章。

影片的台词语言内容空洞生硬,形式上也一点不生活化,相应地,演员的表演也像是念白一样。举例所长和夏天聊家长送手表那段,聊得都是些什么东西,夏天还转来转去,正常人是不会像你们那样讲话的好吧。就这个场景还使用了摇镜头,简直莫名其妙!

而还有一个比较高级的处理手法,就是将第三个夏天的出场和第二个夏天的决定合二为一,这种插叙模式,剪辑手法不拖沓,使得整体发展毫无尿点,又极为顺畅有道理。

再说这部电影的配乐,真的是太太太太太烂了!关于电影配乐的一种观点是最好的配乐是让观众察觉不到的。这种配乐指的就是辅助叙事的功能性配乐,它随着故事的情感而改变,情节危机的时候放恐怖的音乐,人物悲伤的时候放难过的音乐。《逆时营救》的配乐其实就是这种辅助性配乐,但是它实在是太过了。

这部电影从题材来看,更像是一部以人性为主线的软科幻题材,却并没有为了科幻感生搬硬套,也并没有生硬拔高立意,而是循序渐进,慢慢的让人不由自主的带入感情,这种成长令人欣慰。

豆豆被绑架之后,影片转入动作片,还包括一些惊悚元素。影片也显现出杨幂动作戏上的疲软,唉真是偶像剧演太多,其他类型都不会演了。总的来说杨幂的表演就是感情戏缺乏想象力,没有感染力,僵硬不自然,动作戏有气无力。

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用一句话概括《逆时营救》的问题,就是整个创作班底的水平跟不上影片的创意。最后让我再以两个疑问结束本文:

张弛有度的节奏,紧张的氛围营造的很不错,干脆利落的精简文戏和炫目不断的动作戏,两者搭配,无论是特效还是质量都做的很足。

终于到大幂幂啦。其实我一直都觉得杨幂好美,所以对她很有好感。虽然她的表演一直被人鄙视,然而我在看过《我是证人》中她的表现后,对她在《逆时营救》中的表演还是持乐观期待态度的。事实证明,四个字:难担重任。唉!

片中的每一个对白和微表情的展现,都对剧情有着推动作用,紧凑的节奏剪辑飞快的处理方式,给人一种“爽”感。

你们全片人名地名虚构,唯独美国用实名,你们这么黑美国,美国人民知道吗?

电影中展现了一个母亲的成长,更多的还有中国电影的成长。

《逆时营救》真的不是杨幂一个人演的差,而是演员们的全体脱线、集体尬演!最直接的例子就是影片开头实验成功主演们的表现,看得我尴尬癌都犯了,简直像是一群人在演过家家,信不信我地上捡到5块钱都比你们演得要激动。

而大雄的表演者也不知道是从哪里找来的演员。就说他几次阻拦夏天的戏,他和夏天推推搡搡,我的天,离得远点我还以为他俩在跳舞呢!大雄的动作弱不经风,就像一点也使不上力似的,一个男人怎么可能连夏天本尊这样一个文弱的女人都拦不住,所以说剧情的动作设计也太敷衍。

我上来先给编剧一个飞踢,然后把男配女配吊起来打,之后再来好好掰扯掰扯大幂幂。最后留点时间,我保证不把配乐打死。

看预告片的时候,我是很期待的,但后来看到豆瓣评分开盘就4.8分,我打了退堂鼓。不过最近豆瓣评分的公信力也是备受争议,所以最后我决定亲测影片,看看到底是影片真烂,还是豆瓣真黑。

《逆时营救》里的表演随便挑出一段都能拉出来吐槽,反而是霍建华给了我惊喜,绝对不是夸他演的好,而是他在《捉迷藏》里的表演已经给我打了预防针,而崔琥这个角色又并没有给他太多表演空间,主要是负责追杀,以至于他那做作的表演没有得到发挥。怎么说霍建华呢,近年开始转战大银幕了,可是这么多年演偶像剧,表演都被套路了,电影角色比偶像剧复杂得多,也更贴近现实生活,表演需要更加朴素写实。希望他能听到批评的声音,逐渐改进,成功转型。

那个我连名字都不记得的漂亮女配角,她那典型的花瓶演技就不具体吐槽了,这里指出剧本中她角色设置的问题。她的角色是有功能性的,主要是给夏天的营救增添阻碍,例如大雄为了不让她发现掩藏夏天本尊让她听音乐,编剧这个策略实在是太幼稚了,让她听她就听,还听得摇头晃脑,我没有感受到编剧想要的情急中透着幽默的效果,我只感觉到那个女生宛如一个智障。